Характеристика художественного мира поэта выстраивается, как правило, с учетом репрезентаций зрительных и слуховых ощущений. Эта очевидная посылка соотносима как с данными феноменологии восприятия, выделяющей в качестве наиболее информативных именно эти формы (М. Мерло-Понти), так и с философской традицией различения «теоретических» и «нетеоретических» форм чувственности (Г.Ф.В. Гегель). Запахам в художественной картине мира, тем самым, априори отводится второстепенное место.
